了骨子里，瞬间引发了一场阅读狂欢盛宴。
小日子各地书店上架的四个小时便直接全线售罄，多家印刷厂联手补货，硬是没能保证各个书店有库存过夜，店家很干脆的摆出了“干饭人”的专柜，九月四本新书直接用彩绸带打包，读者也不用挑选，拎了就能付帐，直接拿来当礼包送人都是极好的。
《读卖新闻》直接转载了读者佐藤健太的评论：文坛的愤怒毫无意义，因为大家写不出这样精彩的故事，就指责写得太快，太过狭隘，“foodie-eater”老师是文学界的天才，是超越凡人的创作者，我不在乎他是不是在嘲讽同行，我只知道，今年最好看的所有小说，大部分都出自他一人之手。幸好我们国家今年还有《小日子沉没》这本畅销书，可以与“foodie-eater”老师并驾齐驱。
佐藤君的言论得到了许多书迷的认同与支持，这个世界终究以强者为尊，只有弱者才会抱怨别人。
九月的文学海啸，直接激发了小日子民众的慕强心态，不论是媒体评论，还是民众言论，多少都有那么点儿“舔”的味道了。
在此之前，小日子们一直在舔的大文学家除了本土的那几位以外，还有东大的文学家“鲁迅”。
露西亚向来偏爱格局宏大的故事，不论是《生化危机》的末世世界观、《变形金刚》的硅基文明宏大星际史诗，西方媒体越是抨击的，务实的露西亚读者反而更加认可“foodie-eater”的四部七本作品，反感如今世界文坛的矫情。
文学教授伊万·彼得罗夫在课堂上说：“西方报刊在无病呻吟，文学行业太久被所谓的‘慢工出细活’绑架，很多作家耗费两年，写出的东西依旧空洞乏味，真正的创作瓶颈从来不是时间不够，而是想象力匮乏，这位东方作家用实力证明优秀的故事不需要熬时间，同行与其抱怨被嘲讽，不如反思自己的想象力。”
高卢与普鲁士的读者群体分化最严重。
文艺读者坚守文学慢主义，评论界集体严厉批评和抵制，主流声音宣称文学是心灵沉淀的产物，是灵魂与文字的对话，绝非流水线商品，一个月四本长篇，哪怕故事再好，也丢失了文学该有的温度。
大众读者例如普通读者和通俗小说爱好者却截然相反，排队抢购，然后沉迷于剧情，彻底沦陷。
俺要大恐龙，俺要丧尸，俺要变形金刚，俺要那个会魔法的东方小男孩波特·李，俺要……这是一向自由散漫的高卢人。
但是严谨刻板的普