回到友谊宾馆的长包套房，郑辉将背包随手扔在沙发上，给自己倒了一杯冰水，一口气灌了下去。
郑辉走到书桌前，拉开抽屉，拿出个纸袋。纸袋里装的，是他前面断断续续写的一些《爆裂鼓手》的设定，大纲，分镜头。
不过写剧本之前他先要确定，这部电影的目标究竟在哪里？
自己要的是一鸣惊人，国内电影奖项对自己实在不友好。
哪怕自己第一部拍成空前绝后的影史神片，国内的金鸡也不会给自己。华表和百花倒是可以，但是这两个奖项权威性又太低。
所以只能往国外奖项看了，墙外开花墙内香，这年头，拿个欧洲三大奖国内观众影迷还是认的，影视圈的也信这个，拿一个三大电影节最高奖直接飞升国内顶级导演。
“柏林？”郑辉在脑海中首先浮现出那只金熊。
他摇了摇头，立刻在心里否决了这个选项。
时间上首先就不允许，现在已经是九月初，就算他筹备神速，十一月开机，最快也得十二月才能杀青。
后期剪辑、混音、配乐，怎么也得熬过春节。
而柏林电影节是在每年的二月份举办。满打满算，这中间的时间太赶了，简直是在走钢丝。
更重要的是，调性完全不合。《爆裂鼓手》是一部什么样的电影？它讲的是个人对艺术的极致偏执，是对人性的极限施压，是疯魔与献祭。
而柏林电影节偏爱什么？懂行的都知道，柏林是个看重政治表达、社会议题和历史伤痕的地方。
他们喜欢看宏大叙事下小人物的悲剧，喜欢看影片内呈现出来的反思，喜欢看对体制的叩问。
《爆裂鼓手》里有这些吗？没有。它太纯粹了，纯粹到骨子里只有对节奏的死磕。
把这部片子送到柏林，就像是把一块顶级的牛排送进了一家素食餐厅，评委们或许会承认它的质量，但绝不会把最高荣誉颁给它。
“威尼斯呢？”
水城威尼斯，历史最悠久的电影节，以其包容性和艺术探索精神著称。
但威尼斯的口味，更偏向于先锋艺术，偏向于诗意表达，偏向于那些长镜头里流淌出来的晦涩与哲思。
《爆裂鼓手》的节奏太快了，它就像一把机关枪，从头到尾都在突突突地扫射观众的神经。
密集的剪辑，暴风骤雨般的鼓点，歇斯底里的怒吼，血肉模糊的双手。它充满了肾上腺素的暴力美学，唯独没有威尼斯老头们