五月十五日，洛杉矶。
环球影业片场区一间的会议室，被郑辉临时征用。
袁和平坐在长桌一侧，身后是他的动作团队。摄影师孙明坐在郑辉左手边。美术指导杰夫·曼之前曾在《黑客帝国》剧组待过一年。
副导演汤姆·麦肯锡五十岁，话不多。
“我要的，不是一部传统枪战片，也不是一部功夫片。”
郑辉开门见山：“我要的是一个杀手世界，在现实光影下的浮现。”
“高饱和度。霓虹色。硬光。高对比度。”
郑辉把第一张概念图推到桌子中央。
那是一张红、紫、青蓝、酸绿互相冲撞的夜景图。颜色浓烈得，却又带着潮湿、肮脏、迷人的危险感。
“这片子要拍出夜里的颜色。”郑辉说道：“红、紫、青蓝、酸绿，可以互相打架，但不能乱。光线必须有方向感，阴影要黑得彻底，不能给灰。”
孙明拿起概念图，对着光看了几秒：“你要的不是真实，是风格化。”
“是风格化。”郑辉点头：“但风格化必须服务情绪。
约翰·威克这个人，他走到哪里，哪里就该是夜的颜色。我不要他白天的样子。”
他说完，转头看向孙明：“夜戏会非常多，街道、码头、中央公园、夜总会，几乎都在夜里。
而且我不要传统意义上的黑，我要色彩斑斓的暗。
画面要像一幅幅油画，浓烈、肮脏，又有诱惑力。”
虽然色彩斑斓的暗这种话很抽象，在后世也是个梗，但确实是最好和孙明沟通的话。
郑辉继续说道：“拍摄格式，用super35，我需要它带来的浅景深和画幅自由度。
胶片夜戏用柯达vision2500t5218，它的高感光度能帮我们在低光环境下捕捉细节和质感，那种细腻但鲜明的颗粒感，正是我要的。”
他停顿了一下，又补充道：“日景外景用250d5246。红圈俱乐部这种光线复杂动作最密集的戏，可以测试800t5289。
下周安排实拍测试，用这几种胶片各拍几个镜头，看暗部层次、肤色和枪口火光的反应。”
“没问题。”孙明说道：“潘那维申的panaflex系列摄影机配superspeed高速镜头群，完全能实现你说的效果。
super35画幅够宽，宽银幕构图不会被裁得太厉害，球面镜头也更自由，浅景