手工镶嵌，皮革来自意大利特定牧场的小羊皮，剪裁需要三次试穿调整。
我们不是在制造商品，而是在创作作品。而且
我认为在经济不确定的时期，ysl更需要能给予他们信心和力量的衣服。”
“zara、h≈正在全球扩张，他们能在两周内复制t台设计并以十分之一的价格出售。
这对像ysl这样的奢侈品牌构成威胁吗？”
“威胁？不，我认为是澄清。”李砚摇头。
“快时尚证明人们对设计有渴望，但他们提供的是模仿，不是原创。
是短暂，不是持久。
当一个人买了二十件仿制品后，她会开始渴望一件真正的作品。
我们的任务就是创造出值得那种渴望的设计。”
访谈已经进行了半个多小时，节奏紧凑，问题犀利。
李砚能感觉到额头上细微的汗珠，但灯光下应该看不见。
洛菲德翻了一页笔记：“让我们回到你个人。
布鲁斯出生在华夏，高中毕业后在安特卫普学习，这种跨文化背景如何影响你的设计？”
“它让我没有单一的传统可以依赖或反叛。”李砚回答道。
“我没有必须遵守的法式优雅教条，也没有必须颠覆的东方刻板印象。
我是一个局外人，这既是劣势也是优势。
劣势是我必须加倍努力理解欧洲时尚的历史和密码。
优势是我可以用新鲜的眼光看待这些传统，问一些本地人不会问的问题，比如为什么一定要这样？能不能换个方式？”
“比如把铆钉放在高级时装上？”
“可以说是这样。”
洛菲德看了一眼摄像机，然后转回李砚：“布鲁斯的设计很少甚至几乎没有华夏元素，这是为什么？
你作为华夏人，这个现象让我们感觉很奇怪。”
在观看直播和现场的观众终于反应了过来。
对啊，李砚的设计确实是没有东方元素的影子。
华夏是唯一文明没有中断的文明古国。
应该有很多值得借鉴的元素才对。
其实是有一件的，但那是给皮拉蒂魔都大秀设计的服装，只有几个人知道，着相当于没有。