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2003年年初的bj，中国美术馆内光影静谧。
谷川陪着刘小丽缓步在一幅幅画作之间，当刘小丽在一幅描绘芭蕾舞者旋转的油画前驻足时，谷川开口了。
“刘姐，您看这幅画的光影，像不像谷崎润一郎笔下的‘阴翳礼赞’？”
谷川看着画作侃侃而谈：“画家没有把一切都暴露在刺眼的强光下，而是懂得在阴影与留白中，去捕捉舞者肢体间那种‘迂回不直接，暧昧而不透明’的张力。
真正的美，往往就藏在这些若即若离，需要人自行去琢磨的缝隙里。
您能一眼看透这层‘阴翳’背后的灵魂，说明您骨子里就有着最顶级的东方古典审美。”
刘小丽听得入神，眼神里满是惊喜。
刘艺菲在旁边撇了撇嘴，“马屁精！”
“嗯？”
被刘小丽瞪了一眼之后，她站在旁边不吭声，但绝不认错。
再怎么瞪，他也是马屁精。
谷川笑容不变，就像是没听到刘艺菲的话一样。
但也不能继续和刘小丽一起看下去了。
他这次准备的并不充足，肚子里没有多少货了。
再逛下去，他就只能自己编词了。
但刘小丽脚下动作很快，还没等谷川说话呢，就到了另一幅画前。
画布上是大片随意泼洒的色块，其间夹杂着几道凌厉而决绝的黑色线条，既混乱又似乎暗含着某种奇异的秩序。
刘小丽微微蹙眉，显然对这种前卫的风格感到有些费解。
谷川敏锐地捕捉到了她的神情，他上前半步：“刘姐，您是不是觉得这幅画看似狂乱，却隐隐有一种抓人的力量？
其实，这幅画深得欧洲‘虚空派’大师埃米尔·梵卓晚期‘意识流构图’的精髓。”
听到一个完全陌生的名字和流派，刘小丽愣了一下，随即更加专注地看向谷川。
谷川神色自若地说着：“梵卓曾提出过一个绝妙的理论，叫做‘情绪的反刍’。
他认为，真正的艺术不应该只是把美好的事物画得像照片一样完美，而是要像这幅画一样，故意打破完美的表象，用看似冲突的色块去还原人类内心最真实、最纠结的瞬间。”
说到这里，谷川转过头，目光灼灼地看着刘小丽，语气中带着毫不掩饰的惊叹：
“一般人看这种画，只会觉得是乱涂乱画。但您刚才那