至於其他一些中小型场馆，则都掌握在诸如海曼家族、帝国剧院公司这样的小型机构手中。
而后来成为百老匯第三大集团的“朱詹馨剧院集团”，在这个时候还没成型，要到1957年才开始收购百老匯剧院。
第三类，则就是一些小型製作公司和自由创作者。
因为资源有限的缘故。
所以这些公司和创作者一般都是依附於大公司和大製作人手下，参与一部戏剧的孵化过程，或者接受製作方的创作委託。
当然也不代表著这一类“剧作人”就很穷。
像是尤金&183;奥尼尔这种在1936年就获得诺贝尔文学奖，已经在美国戏剧界十分出名的剧作家，就属於躺著赚钱的选手。
那些大家族集团要想委託尤金&183;奥尼尔创作剧本的话，没有个上万美元是搞不定的，而且还得加上后续的票房分红，还得允许人家摆架子。
当然了，以尤金&183;奥尼尔这种级別的剧作家，已经不是钱不钱的问题了————
这个时候他已经出现了帕金森的症状，身体健康状况不好，正在尽全力创作他的自传式剧本《进入黑夜的漫长旅程》，想要完成剧作生涯的最后一舞，是不会为別的事情分心的。
当乔治&183;艾博特抵达霍顿&183;米夫林出版公司时。
爱德华&183;威克斯正在办公室中，为了下个月的《假如爱有天意》在重新排稿。
女秘书將乔治&183;艾博特引见进了办公室。
爱德华&183;威克斯觉得这个人有些眼熟，在其自我介绍之后，才恍然过来。
————这是大製作人光临他的编辑部了！
也不怪威克斯没有认出来。
毕竟《大西洋月刊》的作品，能被剧作人看上並改编成戏剧的少之又少。
这不是说杂誌小说质量不好，主要是大部分作品的类型都不合適。
当乔治&183;艾博特这个眉眼锐利的禿头大佬说明来意后。
威克斯意料之中的点了点头。
————《布朗克斯的故事》这部作品，的確很適合改编成戏剧啊！
首先是这部作品有著很强烈的情感衝突和剧情张力。
另外是这部作品的剧情框架，也很符合传统戏剧的敘事逻辑结构，改编起来没有太大的难处。
最后是————恩尼本身就是出名的作者。