用、被嵌入到其他媒体的报道中。
像投入湖面的石头，涟漪一圈一圈地扩散。
而涟漪的速度，远比石头本身要快得多。
晚上十点半。
环球音乐的通稿第三版发出。
这一版是专门为音乐派对准备的。
标题：“郑辉戛纳海滩派对燃爆，四百速鼓技震惊全场。”
正文配了三张照片，舞台全景、郑辉赤膊击鼓特写、千人合唱俯拍。
通稿被同步推送给了全球超过两百家签约媒体。
到这一刻，郑辉今晚的产出被切割成了两条并行的信息流：一条叫电影，一条叫音乐。
两条流各自奔涌，又在每一个报道节点上汇合、交织、互相加持。
写电影的人忍不住提到他在沙滩上打鼓。
写音乐的人忍不住提到他刚刚在电影里演了一个鼓手。
两条线拧在一起，变成了一根绳子。
一根勒住所有人注意力的绳子。
深夜十一点到凌晨一点。
这是第二批记者的黄金写稿时间。
他们不像通讯社那样只求快，他们要的是深度、角度、和独家。
戛纳大道两侧的酒店房间里，灯光通宵未灭。笔记本电脑的屏幕映在窗玻璃上，像一排排发光的方格。
记者们开始把首映和派对串成一个完整的故事来写。
不再是碎片式的快讯，而是长篇综合报道。
有人从处女作这个角度切入。二十岁，第一部电影，入围戛纳主竞赛，首映拿下二十分钟掌声。
光是这一串数字排列在一起，就已经构成了一个足够离谱的叙事。
有人作者电影的角度切入。导演、编剧、主演、配乐、鼓手，五个工种，一个人包圆。
这不是某种行为艺术式的行为表演，而是他真的在每一个身份上都做到了极高的水准，否则，卢米埃厅里两千三百个见多识广的观众，不会站着鼓掌二十分钟。
有人从银幕内外的重叠这个角度切入。电影里，他演一个为了极致不惜献祭一切的疯魔鼓手；
电影外，他真的能打出四百速，真的在沙滩上脱了衣服当众打鼓，真的让上千人跟着他合唱。虚构与现实之间的边界，在今晚被他一脚踹碎了。
角度不同，但结论惊人地一致。
这个人不是来参加电影节的。
他是来宣告定调的。