这是克莱门特和卡特琳娜最大的不同。
克莱门特是那种你说清楚结构问题他就会自己跑完剩下的路的人。
卡特琳娜则需要更多的现场沟通，不是因为她技术不够——恰恰相反，她的flou技艺比克莱门特的tailleur更精微——而是因为flou本身就是一个不断对话的过程。
软性面料没有tailleur那样明确的结构支点，每一片面料在谁手上都会呈现不同的垂坠，她需要确认的是李砚想要的最终形态，而不是一条精确到毫米的技术参数。
这也是为什么flou工坊总是比tailleur更安静。
对话发生在手势里，发生在珠针的每一次落点上，发生在两个人沉默地盯着同一块面料的时候。
李砚回到办公室的时候，桌上的电话正在响。
“布鲁斯，工坊那边看完了？”是已经跑路到罗马的皮拉蒂的声音。
“第二十号款袖笼的问题解决了，克莱门特说五天之后出第二版。”
“五天？他说五天就五天？”
“那不然你说？”
电话那头沉默了几秒。
“嗯，好吧，五天就五天，我这边的事情还要两天，你继续顶着。”
李砚靠在椅背上。
“你回意大利到底什么事？”
“我说了别问。”
“那我猜。”
“别猜。”皮拉蒂的语气忽然变得警觉。
“就是家里的事，你别往别处想。”
李砚笑了一下，没再追问，皮拉蒂这大叔有一个特点，他不想说的事，你永远问不出来，而且他会在你准备问下一句之前就挂电话。
果然。
听筒里传来忙音。
秒挂。
艹。
李砚叹了口气后把窗户推开一条缝，楼下的蒙田大道上行人稀疏，一辆黑色的梅赛德斯停在街对面。
现在巴黎已经不需要开空调了，还有点冷。
桌上的文件堆了三摞。
左边是工作室提交的面料采购清单，中间是公关部送来的下个月杂志大片拍摄方案，右边是商务部的季度销售报告。
他回到办公桌先翻开了左边的清单。
面料采购是工坊运转的基础。
ysl的面料供应商名单上没有陌生的名字——doruil的羊毛面料，taroni的真丝缎，b