四十年，经手过无数件传奇礼服。
卡特琳娜离开dior时，工坊里的人都不理解——dior是殿堂，ysl在这几年是一个失去了方向的名字。
但卡特琳娜说她来ysl是因为李砚，不是因为嗯，大家都懂，赚钱嘛。
flou这个词在法语中的原意是“模糊的”、“柔软的”，但在高级定制工坊的语境里，它特指一切软性面料的处理技艺。
与tailleur的结构和硬朗相对，flou是更加隐秘、更加考验功力的领域。
一件tailleur外套的廓形可以通过精密的剪裁和衬里来支撑，结构在那里，看得见摸得着。
而flou——一件由真丝雪纺制成的礼服，面料本身没有任何骨架，从人台上取下来的瞬间就像水一样流淌下来，它的形态完全取决于裁缝师在制作过程中对每一片面料的精确掌控。
卡特琳娜正在和人台前的一件坯衣较劲。
这是一件高领长袖服装，坯衣的轮廓线条极其流畅，从肩线到腰线再到裙摆的过渡几乎是连续的、没有间断的。
李砚没有出声，站在旁边看了十几秒。
卡特琳娜感觉到他的存在，但没有抬头，手里的珠针一根一根地固定在面料上。
不愧是老手艺人了，讲道理，要不是去年奢侈品寒冬降临，ysl高定重启还没那么快。
人才这玩意真挺重要的，对于大肆招兵买马的ysl来说，更加重要。
李砚从flou工坊回到tailleur的时候，克莱门特已经把第二十号款的坯衣重新上了人台。
工坊的灯光是恒定的，白炽灯管嵌在天花板的金属格栅里，色温5500k，接近自然日光，克莱门特调了肩袖衔接处的针脚密度，比李砚之前看到的版本更紧实，袖笼加深的两厘米在面料堆量上已经有了明显改善。
“袖山的吃势可以再多半厘米。”李砚绕着人台走了一圈，拇指和食指捏起肩线接缝处的一条微小褶皱。
“这里的张力往前偏了，穿着的时候会在大臂外侧形成一道斜向牵拉。”
克莱门特看了一眼他指的位置，从工作台上拿起拆线器开始拆那一段。
“吃势加五毫米，袖山弧线再收五毫米。”
“可以。”
李砚没有在他身后继续盯着。
克莱门特十七年的工龄不需要人站在旁边看，他只需要知道方向，剩下的他自己知道怎么做。